Alte Musik als ästhetische Gegenwart: Bach, Händel, Schütz

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Erschienen in

Alte Musik als ästhetische Gegenwart: Bach, Händel, Schütz

Bandnummer

Konferenz

Internationaler Kongreß der Gesellschaft für Musikforschung. Stuttgart, 15.-20. September 1985

Erstveröffentlichung

1987

ISBN

3-7618-0767-8

Freie Schlagwörter (DE)

Gesellschaft für Musikforschung, Stuttgart, Kongress, Konferenz, Symposium

Klassifikation (DDC)

780

Klassifikation (RVK)

LP 13000

HerausgeberIn

Dietrich Berke
Dorothee Hanemann

Verlag

Bärenreiter Verlag, Kassel

Version / Begutachtungsstatus

publizierte Version / Verlagsversion

URN Qucosa

urn:nbn:de:bsz:14-qucosa2-371794

Veröffentlichungsdatum Qucosa

09.01.2020

Dokumenttyp

Konferenzband

Sprache des Dokumentes

Deutsch

Lizenz / Rechtehinweis

Alban Berg in den zwanziger Jahren
Über die Gegenwart der Musik von Heinrich Schütz
Bach-Rezeption und ästhetische Autonomie
Zur Problematik des Händelbildes
”Quel dolce amaro”. Manieristische Ästhetik und Kompositionsweise in Schütz' Madrigalbuch von 1611
Schütz und die venezianische Tradition der Mehrchörigkeit
Schütz und die Tradition der Kirchentonarten
Schütz, der Hofkapellmeister
Echotechniken bei Heinrich Schütz und seinen italienischen Zeitgenossen
Rhythmus und Klang als Formfaktoren in den ”Kleinen geistlichen Konzerten”
Der Instrumentalcharakter bei Schütz. Zur Bedeutung der Instrumente in den ”Symphoniae sacrae”
Zum Beckerschen Psalter von Heinrich Schütz
Zur musikalischen Syntax in Schütz' ”Geistlicher Chormusik”
Bachs Vermittlung durch Geschichte
”Unbequemes Geräusche” und ”gelehrtes Chaos” - Bemerkungen zur Bach-Rezeption im 18. und frühen 19. Jahrhundert
”Licht..., die Zukunft erhellend”. Überlegungen zum Bach-Bild Hans Georg Nägelis
J.S. Bach und E.T.A. Hoffmann
Franz Liszt und B-a-c-h
Zur Rezeptionsgeschichte Bachs im 18. Jahrhundert
Alter Stil in Bachs Kirchenmusik. Zu der Choralbearbeitung BWV 28/2
Bach und die Tradition der Rhetorik
”Alte Musik als ästhetische Gegenwart”: Versuch zur Musikwissenschaft als Interpretationswissenschaft anhand von Bachs Toccata D-Dur (BWV 912)
The Capellmeister and his Audience: Observations on 'Enlightened' Receptions of Bach
Der Klassiker als Janus? Wandlungen in Paul Hindemiths Bach-Verständnis
Webern und Bach
Gibt es eine Bach-Interpretation Strawinskijs? Zu den Choral-Variationen über das Weihnachtslied ”Vom Himmel hoch da komm' ich her”
Handel in England: Sacred Music
Italienische Einflüsse in Händels früher instrumentaler Ensemblemusik
Händel und die opera seria in London
Wie französisch ist Händels ”Teseo”?
Handel the Progressive? Zu Händels italienischen Kantaten
Harmonic Organization of Handel's Operas
Handel's borrowing techniques: Some Fundamental Questions Derived From a Study of ”Agrippina” (Venice, 1709)
Händels tragische Kantate: ”Lucrezia”
Baroque Vocal Performance Practice
Zur Aufführung und Stellung der Oratorien Händels im 19. Jahrhundert
Zur Aneignung Händels in der nationalen Literaturgeschichtsschreibung des 19. Jahrhunderts
Händels Opern als ästhetische Gegenwart?
Aufführung Händelscher Opern und Oratorien 1984-1985
Aufführungen von Händelopern und -Oratorien in den USA und Kanada, 1970-1985
Aufführungen von Händelopern und -Oratorien in Italien, 1970-1983 (Nach Angaben in Zeitschriften)
Handel's Church Music - Modern Performances in Britain
Georg Friedrich Händel - Versuch einer Bibliographie der Notenausgaben deutschsprachiger Länder (außer DDR) - August 1984
Auswahlverzeichnis von Editionen Händelscher Werke außerdeutscher Verleger (besonders in England und den USA), ca. 1970-1984
Zur musikalischen Dramaturgie von J.S. Bachs Johannes-Passion
Verschollene Quellen der Bachschen Messen
Einige Anmerkungen zu Johann Sebastian Bachs vierstimmigen Choralgesängen
Stimmentausch- und Spiegelungstechniken im Canon à 2 ”Quaerendo invenietis” als beispielhafte Kennzeichen für Bachs ”Ars Canonica”, das ”Musikalische Opfer”
Formale Aspekte der Fuge in d-Moll aus dem 1. Teil des ”Wohltemperierten Klaviers” von Johann Sebastian Bach
Bachs Inventionen: Einige Ursprünge, Vorstellungen und moderne Gegenstücke
Inaugurators of Bach's French Style The ”Vingt-quatre violons du Roi” and their Contemporaries
Heinrich Schütz: Psalmen Davids, 1619
Modalität und Tonalität in Schützens ”Geistlicher Chormusik”
Heinrich Schütz und Musikalische Prosa
Wie familiär war Johann Sebastian Bach?
Bach und die Leipziger Universitätsmusik
J.S. Bach und die Arbeit. Kleines Praeludium über einige Folgen der ”arbeitsamen Musik”
Zur thematischen Pluralität bei J.S. Bach
Notationen der Orgelmusik J.S. Bachs. Zur Korrelation von Niederschrift, Edition und Erklingen
Bachs Harmonik - tonal - atonal?
Barocke Akustik und Numerologie in den vier Duetten: Bachs ”Musicalische Temperatur”
Kritik der zahlensymbolischen Deutung im Werk Johann Sebastian Bachs
Alte Musik im Schatten alter Musik. Zur historisch-ästhetischen Stellung der Kirchenmusik neapolitanischer Meister der Bach-Händel-Generation
Johannes Brahms und Joseph Joachim in der Schule der Alten Musik
Zur Bach-Rezeption Franz Liszts
Zur Bach-Rezeption des ”neoklassizistischen” Strawinsky
Swjatoslaw Richters Beitrag zur Bach-Rezeption der Gegenwart. Theoretische Reflexion seiner Interpretation des Wohltemperierten Klaviers
Bach in der Popularmusik
Abt Voglers ”Verbesserungen” Bachscher Choräle
Ordnungssysteme und Ausdruckshaltung in Engelbert Humperdincks Bearbeitungen aus J.S. Bachs ”Wohltemperiertem Klavier” I und II für zwei Klaviere zu vier Händen
Bachs Musik als Busonis Gegenwart. Die Formel ”Bach-Busoni” und die Idee der Bearbeitung
Fritz Buschs Bach-Bearbeitungen
Bach-Choralzitate in Kompositionen des 20. Jahrhunderts

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